《每日經(jīng)濟(jì)新聞》記者（以下簡稱NBD）：從《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》到《雙子殺手》，感覺您跟電影技術(shù)磕上了，對電影本身而言，技術(shù)意味著什么？

李安：我覺得有一個(gè)美麗的新世界在等待我去挖掘，去開發(fā)，它是一個(gè)新的美景。說高科技，過幾年來看，就是很普通的東西，我覺得色彩、聲音是一樣的，我們用觀影的觀念去體驗(yàn)它。電影高清一點(diǎn)是沒有辦法，當(dāng)電影更清晰以后，戲要怎么演，我們的技法要翻新。這都是很有意思的課題，對我來講很自然。電視已經(jīng)這么清晰了，電影才2k，電視都4k。

NBD：您為什么對技術(shù)感興趣？

李安：我對技術(shù)一點(diǎn)興趣都沒有，zero。我只是想看到這些影像，懂技術(shù)的人幫我研發(fā)出來，讓我看到，看到以后我有反應(yīng)。最重要的是人臉的特寫，人臉是最復(fù)雜的，能看通透的話，要傳達(dá)很多訊息。

NBD：當(dāng)下很多影院不支持，您會不會感覺遺憾？

李安：那就找支持的人繼續(xù)合作咯。

NBD：《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》帶給我們的是一種技術(shù)革命，就像當(dāng)年卡梅隆推出的《阿凡達(dá)》3D電影一樣，這類電影帶給您的是什么？

李安：有幾樣?xùn)|西觸碰到我，我覺得挺驚人的，第一我能繼續(xù)發(fā)展屬于3D和數(shù)碼電影的美感，我覺得非常漂亮，這種漂亮跟傳統(tǒng)的電影是不一樣的，我覺得非常高興拍到某些鏡頭，或是處理到某些鏡頭，夜景的處理、動作的處理方面，我添加了很多的細(xì)節(jié)，我覺得更藝術(shù)、更真實(shí)了。還有CG，數(shù)碼做出的年輕的威爾·史密斯，這是非常難的事情，我們做到了某種程度，這個(gè)團(tuán)隊(duì)我覺得很驕傲。

NBD：您為什么決定用新的電影技術(shù)呈現(xiàn)《雙子殺手》？

李安：動作片的呈現(xiàn)，我希望用更戲劇化的方式去處理；劇情鋪陳方面，我不得不做得俗套，不然觀眾看不懂，交不出貨不行。另一方面，我知道自己不是拍大片的導(dǎo)演，我屬于細(xì)火慢燉，所以跟公司、跟觀影習(xí)慣都磨蹭了好久。

NBD：所以還是想突出技術(shù)嗎？

李安：大家都講技術(shù)，我真不覺得有什么技術(shù)。新的媒體就是需要這些東西，沒有這個(gè)技術(shù)影像就出不來，所以我必須要搞技術(shù)。真的就是這么回事。影像好看，故事吸引人，演員演戲動人，那才是本質(zhì)。電影就是技術(shù)，一百年前還沒有這個(gè)技術(shù)，沒有電的時(shí)候甚至沒有電影。剛開始大家都說科技，看習(xí)慣了，做多了就不是科技了。

NBD：您曾經(jīng)說過，《臥虎藏龍》等片子是您遭遇中年危機(jī)時(shí)拍攝的，其中能看到您的矛盾和想突破的一些東西，那么這幾年您先后創(chuàng)作《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》和《雙子殺手》，感覺和之前不一樣。對于您個(gè)人而言，身上發(fā)生了什么改變嗎？

李安：不同的題材，不同的年紀(jì)，你要我永遠(yuǎn)重復(fù)拍一樣的片子嗎？我不想，我現(xiàn)在更想表達(dá)的是對自己的反省。我們?yōu)槭裁纯措娪皶吹倪@么習(xí)慣，我們在里面寄托了什么？新的東西就是對舊的反省，老年就是對年輕的反省，都是由衷而發(fā)的。

NBD：反省跟懷疑還是不一樣的？

李安：反省跟懷疑是在一起的，人不懷疑不就愣了嗎？