每經(jīng)實(shí)習(xí)記者｜張玉路    每經(jīng)編輯｜溫夢(mèng)華    

去年大熱電視劇《那年花開(kāi)月正圓》，讓編劇蘇曉苑得到了觀眾更多的關(guān)注。而在《那年花開(kāi)月正圓》之前，蘇曉苑早已在編劇行業(yè)深耕了20年。當(dāng)問(wèn)起近二十年中編劇行業(yè)發(fā)生的變化時(shí)，她用了一個(gè)反問(wèn)句：“作為社會(huì)職業(yè)之一，編劇沒(méi)有什么與眾不同吧？”

正如蘇曉苑所說(shuō)，作為社會(huì)職業(yè)的編劇少有特殊之處，但20年的時(shí)間，編劇所處的環(huán)境卻又的的確確發(fā)生了巨大變化。對(duì)比以往單部劇集超千萬(wàn)的價(jià)格，當(dāng)下頭部劇集的單集價(jià)格就超了千萬(wàn)，在劇集價(jià)格提升的背景下，編劇收入也是水漲船高。

采訪中，蘇曉苑說(shuō)：“30年前，一個(gè)中文系畢業(yè)生，很可能直接進(jìn)了黨政機(jī)關(guān)和事業(yè)單位，都有著光明的前途，他們會(huì)去做編劇嗎？而現(xiàn)在一個(gè)畢業(yè)生，找個(gè)工作都很難，如果想靠文字維生，做編劇算是個(gè)性價(jià)比還好的職業(yè)。”

▲編劇蘇曉苑作品介紹（圖/每經(jīng)制圖）

當(dāng)然，“性價(jià)比還好”的前提是能寫(xiě)出好劇本。蘇曉苑說(shuō)自己每次寫(xiě)劇本，寫(xiě)到最后基本都要虛脫。在創(chuàng)作大熱劇《那年花開(kāi)月正圓》的三年時(shí)間中，她的大綱被否過(guò)七次，直到第八稿出來(lái)才被肯定。

在蘇曉苑看來(lái)，每次寫(xiě)劇本都像個(gè)體力活。她頗帶點(diǎn)自嘲道：“前不久不是有人呼吁給作家提升稿酬嗎，說(shuō)作家們迫于生計(jì)，不得不去寫(xiě)電視劇，做點(diǎn)扛大包的活路。這說(shuō)法很形象。”

把扛大包和寫(xiě)電視劇放在一起，她覺(jué)得可能中國(guó)電視劇編劇還處于藝術(shù)地位的鄙視鏈底端，“電視劇編劇被寫(xiě)話劇的看不起，被寫(xiě)電影的看不起，更不用說(shuō)寫(xiě)小說(shuō)的了。”蘇曉苑雖然這樣半開(kāi)玩笑的表示，但她仍舊熱愛(ài)這個(gè)行業(yè)。說(shuō)起曾遇到的折磨和苦悶，也沒(méi)有一點(diǎn)苦大仇深，反而透出天性中的豁達(dá)與幽默。

翻開(kāi)蘇曉苑的人生履歷，在二十多年前，她曾寫(xiě)過(guò)科幻小說(shuō)，作品還獲得過(guò)銀河獎(jiǎng)；她也做過(guò)老師和記者，后來(lái)因?yàn)閷?duì)文字的喜愛(ài)成為編劇，并且一做就是二十年。也許不同的職業(yè)在她看來(lái)，都是人生的風(fēng)景。

生于成都的她表示：“四川人有著豁達(dá)幽默、聰明能干、既吃苦耐勞又享受生活的性格特點(diǎn)，這樣的性格影響了所有的川籍編劇。”

▲編劇蘇曉苑（圖/受訪者供圖）

【對(duì)話蘇曉苑：寫(xiě)劇本要耐得住寂寞，四川編劇機(jī)會(huì)不多，一旦有了機(jī)會(huì)反而更加珍惜】

每日經(jīng)濟(jì)新聞?dòng)浾撸ㄒ韵潞?jiǎn)稱NBD）：進(jìn)入編劇行業(yè)已經(jīng)有20年，就您自身的經(jīng)歷來(lái)看，編劇這個(gè)行業(yè)未來(lái)的發(fā)展如何？

蘇曉苑：毫無(wú)疑問(wèn)，過(guò)去這20年，影視行業(yè)和中國(guó)的很多行業(yè)一樣都迎來(lái)了前所未有的發(fā)展機(jī)遇，給從業(yè)人員帶來(lái)了很多機(jī)會(huì)，作為朝陽(yáng)產(chǎn)業(yè)，影視圈需要更多的編劇人才，但伴隨著市場(chǎng)的成熟，影視也會(huì)告別增長(zhǎng)奇跡，進(jìn)入平穩(wěn)發(fā)展的階段。

NBD：曾有TVB資深編劇提及，工業(yè)化程度較高的TVB培養(yǎng)機(jī)制讓源源不斷的人才進(jìn)入編劇這個(gè)行業(yè)。您覺(jué)得這種方法可以借鑒到內(nèi)地的人才培養(yǎng)之中嗎？

蘇曉苑：我不太清楚TVB的編劇培養(yǎng)機(jī)制，我比較好奇的是他們這個(gè)機(jī)制在今天是否還在發(fā)揮重要的作用？如果今天還行之有效，那就有他的合理性。說(shuō)老實(shí)話，我不認(rèn)為一個(gè)需要高度創(chuàng)意的行業(yè)人才隊(duì)伍，可以用工業(yè)化生產(chǎn)方式培養(yǎng)出來(lái)，工業(yè)化的特點(diǎn)就是高效、可復(fù)制、標(biāo)準(zhǔn)化，如果對(duì)編劇的要求就是生產(chǎn)流水線上的一環(huán)，那可以，但如果要培養(yǎng)有個(gè)性、有特色、有思想、有創(chuàng)造性的編劇，可能還是需要更切實(shí)際的培養(yǎng)模式。

NBD：一直以來(lái)，您的劇本大多都是原創(chuàng)，而這幾年電視劇行業(yè)比較熱衷于拍IP劇。是什么原因讓您一直堅(jiān)持原創(chuàng)，而沒(méi)有做IP改編？您認(rèn)為IP與原創(chuàng)之間的關(guān)系是什么？

蘇曉苑：我原創(chuàng)偏多，只是因?yàn)闄C(jī)緣巧合，我不排斥IP，也不排斥改編，自己也有幾部劇是從小說(shuō)改編而來(lái)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的興起，給影視劇創(chuàng)作帶來(lái)了新的視野，新的契機(jī)，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)通過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的積淀，的確有一批IP作品脫穎而出，不僅擁有了數(shù)量驚人的讀者群，其本身的水準(zhǔn)也是非常高的，由此改編的影視作品也獲得了巨大的成功。

好的IP作品都是原創(chuàng)，只不過(guò)不是影視劇本而已，而好的原創(chuàng)影視作品，獲得觀眾喜愛(ài)，在某種意義上，也成了帶影響力、帶流量的IP。

NBD：您之前的《花木蘭傳奇》《那年花開(kāi)月正圓》描寫(xiě)的都是女性成長(zhǎng)的故事，那您后續(xù)作品又有哪些？分別是什么題材？

蘇曉苑：目前手上的幾個(gè)劇，都是現(xiàn)代題材，反映現(xiàn)代都市人的不甘、失落、奮斗與成功，當(dāng)然第一主角仍然是女性?，F(xiàn)在有兩部劇的劇本已經(jīng)完成等待開(kāi)機(jī)，還有兩部在創(chuàng)作中，還有幾部在構(gòu)思中。

NBD：在2005年前后，您寫(xiě)了《芙蓉花開(kāi)》和《成都往事》來(lái)講述四川人自己的故事，我們這次統(tǒng)計(jì)發(fā)現(xiàn)整個(gè)四川籍編劇在行業(yè)中的表現(xiàn)也很優(yōu)秀。您認(rèn)為這種情況和一方水土有什么關(guān)系？

蘇曉苑：中國(guó)影視機(jī)構(gòu)扎堆北京，眾多編劇也因此聚集北京，雖然機(jī)會(huì)很多，但對(duì)工作性質(zhì)偏個(gè)體勞動(dòng)的編劇而言，未必是件好事，也許人被一個(gè)又一個(gè)的機(jī)會(huì)誘惑，反而失去了平常心，畢竟寫(xiě)劇本需要耐得住寂寞，需要時(shí)間打磨。而四川編劇，雖然機(jī)會(huì)不多，但一旦有了機(jī)會(huì)反而更加珍惜，我們這個(gè)行業(yè)，收獲大體還是會(huì)和付出成正比，我想這也許就是川籍編劇成功的秘訣。